Desert Ink, Streaming: „I Love You But I’ve Chosen Darkness“ von Seite zu Bildschirm

  Autoren Alissa Nutting und Claire Vaye Watkins. (Severiano del Castillo Galván) Autoren Alissa Nutting und Claire Vaye Watkins. (Severiano del Castillo Galván)  Autoren Alissa Nutting und Claire Vaye Watkins. (Severiano del Castillo Galván)

Im neusten Roman der in Nevada geborenen Autorin Claire Vaye Watkins Ich liebe dich, aber ich habe die Dunkelheit gewählt, Watkins‘ Protagonistin, eine erfolgreiche Schriftstellerin namens Claire Vaye Watkins, verlässt ihren Ehemann und ihr neugeborenes Baby, um sich auf eine Reise der Selbstfindung zu begeben und zu ihren Wurzeln im Amargosa Valley westlich von Las Vegas zurückzukehren, wo sie aufgewachsen ist. Der Roman gräbt die Familiengeschichte von Watkins aus. Ihr Vater, Paul Watkins, war Mitglied von Charles Mansons „Familie“ und sagte später gegen sie aus; Ihre Mutter Martha war eine in Las Vegas aufgewachsene Schriftstellerin und Künstlerin, die ein Museum in Shoshone gründete.



Jetzt wird der Roman von einem anderen Literaturstar mit Nevada-Verbindungen in eine Fernsehserie adaptiert: Alissa Nutting, die Fellow am Black Mountain Institute war und ihren Ph.D. bei UNLV. Nutting ist der Autor der preisgekrönten Sammlung von Kurzgeschichten Unreine Jobs für Frauen und Mädchen und die Romane Tampa und Aus Liebe gemacht — Die letzte davon wurde als HBO Max-Fernsehserie adaptiert.



Während sich die Zusammenarbeit zwischen Watkins und Nutting noch in einem frühen Stadium befindet, hat sie die Unterstützung eines erfahrenen Teams im Streaming-TV-Spiel: Nuttings Co-Executive Producer on Aus Liebe gemacht, Stephanie Laing soll Regie führen Ich liebe dich, aber ich habe Dunkelheit gewählt für Tomorrow Studios, das Studio hinter Hits wie dem von TNT Schneepiercer. Laing war auch ausführender Produzent von Tomorrow’s Popular Physisch auf AppleTV+.



Ich habe mich kürzlich mit Watkins, jetzt Professor für kreatives Schreiben an der University of California, Irvine, und Nutting, einem in Los Angeles lebenden Drehbuchautor, getroffen, um über Mutterschaft, die Wüste, Las Vegas und die Gefahren und Freuden der Anpassung der Arbeit zu sprechen von einem Medium zum anderen.

Wie ist dieser Roman für Sie entstanden?



Watkins: Nun, ich hatte ein Baby und wurde auf spiritueller und künstlerischer Ebene zu den Gestüten hinabgezogen. Ich habe meine ersten beiden Bücher geschrieben – die Geschichtensammlung (Kampfgeborener) und mein erster Roman (Gold Fame Zitrus) – bevor sie geboren wurde. Es schien, als hätte der Prozess, sie auf die Welt zu bringen, alles für mich verändert. Ich habe mich also irgendwie gehäutet, wissen Sie. Ich sagte: „Ich weiß nicht, was ich schreibe oder wer ich gerade bin.“ Das erste, was ich schrieb, war eine Antwort auf eine postpartale Depressionsdiagnose. 'Nun das ist dein Wort dafür“, dachte ich. 'Was wäre wenn mein Worte dafür?” Mir wurde klar, nun, wenn ich die Sprache dafür finden will, muss ich weit zurück beginnen, wie weit zurück – zumindest als die Bomben auf die Wüste fielen, und dann in das Leben meiner Eltern gehen und warum die Dinge so sind so wie sie sind.

Sprechen Sie mit mir über die TV-Adaption. Wie kam das zusammen?

Nuss: Es war wirklich lustig, weil ich Mutter bin und eine meiner guten Freundinnen – eine Regisseurin, mit der ich zuvor gearbeitet habe, Stephanie Laing – eine Mutter ist. Und eines der Dinge, die Sie bereits erahnen können, selbst wenn Sie das Buch nicht gelesen haben, nur weil Sie Claire reden hören, ist diese großzügige Ehrlichkeit, die sich unglaublich bestätigend anfühlt. Es gibt so viele ursprüngliche Gefühle, Gedanken und Instinkte, die die Mutterschaft mit sich bringt, die außerhalb des öffentlichen Gesprächs liegen. Stephanie und ich hatten vor Claires Buch im Gespräch über diese Erfahrungen gesprochen. Dann rief sie mich eines Tages an und sagte: „Hast du gelesen Ich liebe dich - “ Und ich beendete ihren Satz für sie: „ – Aber ich habe mich für die Dunkelheit entschieden. Ja! Ich liebe ihr Schreiben so sehr, nicht nur das exquisite erzählerische Potenzial, das Claire in dem Roman eröffnet hat, sondern auch Stephanie und ich haben eine gemeinsame Liebe zur Wüste. Und wir hatten noch nie gesehen, dass daraus ein Liebesbrief an dieses Land gemacht wurde. Bis ich dieses Buch gelesen habe, habe ich wirklich nie an die Wüste als Metapher für Mutterschaft gedacht, weil die Metaphern, die wir für Mutterschaft haben, unvollständig und falsch sind. Und ich denke ebenso, dass die Metaphern, die wir für die Wüste haben, unvollständig und falsch sind.



Watkins: Jemand beschrieb es – jemand, der wahrscheinlich nicht alles gelesen hatte – als „Oh, das ist eine Geschichte über eine Frau, die erkennt, dass sie keine Mutter sein will.“ Nein, nein, nein, überhaupt nicht. Es geht darum, all die empfangenen Erwartungen und all den Müll loszulassen, der entsteht, wenn man in einer Kultur aufwächst, die den kreativen Akt, einen anderen Menschen zu erschaffen, nicht anbetet … oder den kreativen Akt, etwas zu schreiben. Unsere Gesellschaft ist nicht daran interessiert, Mütter oder unsere Künstler zu unterstützen, also ist es so ein Wunder.

Haben Sie beim Schreiben dieses Romans etwas Neues über Ihre Eltern entdeckt?

Watkins: Es gab viele Entdeckungen. Deshalb habe ich angefangen, es zu schreiben, weil ich sie nicht kannte. Meine Mutter starb, als ich 22 war, und mein Vater starb, als ich sechs Jahre alt war. Es gibt also noch viel mehr, von dem ich dachte, dass ich es nicht wüsste, besonders als ich mich auf die Mutterschaft einließ und ich keine Möglichkeit hatte, sie auf dieser irdischen Ebene zu erreichen.

Das ist im Grunde meine Version einer Séance, genauso wie ich zurückgehe und ihre Worte verwende, um zu sehen, wie sie ihre Geschichte erzählen. Glücklicherweise wurde mir wirklich dieser Cache mit Briefen zugeschickt, was mir sehr geholfen hat, zu sehen, wie es für meine Mutter war, in den siebziger Jahren in Vegas aufzuwachsen. Weißt du, sie waren beide wirklich gute Geschichtenerzähler. Meine Mutter war bei AA und die Anonymen Alkoholiker waren ein ziemlich zentraler Teil unserer Szene. Es war wie in unserer Kirche, und Geschichtenerzählen ist dort wirklich wichtig. Wenn du mit deinen Geschichten nicht real wirst, wirst du nicht besser. So habe ich mein ganzes Leben lang von ihrem wunderbaren Geschichtenerzählen profitiert. Aber ich habe sie nie kennengelernt, bevor sie Mutter war, also hörte ich sie in diesen Briefen darüber sprechen, wie sie auf der Westseite von Vegas aufgewachsen ist … sie war viel sexueller Gewalt ausgesetzt und die Drohung damit war für sie einfach überall. Und es war einfach überwältigend zu lesen.

Wie viel wussten Sie beide vor dieser Zusammenarbeit voneinander?

Watkins: Ich habe gewusst von Alissa für eine lange Zeit und habe sie immer als eine Art Verwandte betrachtet. Aber eigentlich kannten wir uns nicht.

Nuss: In Vegas hatte ich Gespräche, bei denen ich das Gefühl hatte, Sie zu kennen, weil andere Leute, die Sie kannten, redeten, und es gibt diesen Aspekt in Ihrer Arbeit, bei dem der Leser, ähm, eine ziemlich starke Anziehungskraft verspürt. Eine der ersten Kurzgeschichten, die ich von Claire gelesen habe, handelte von Maulwürfen ( lacht ). Ich fand es einfach so schön und liebte es so sehr, wissen Sie, und irgendwie wusste ich sofort, dass dies ein Geist und eine Vorstellung war, über die ich überhaupt reden wollte. Stellen Sie sich also mein Glück vor, als wir zufällig diese überlappenden Kreise in unserem Venn-Diagramm hatten.

Claire, was denkst du darüber, andere Leute – wie Alyssa während dieser Adaption – in deine Arbeit eintauchen und sie verändern zu lassen?

Watkins: Ja ja. Ich meine, ich habe das Buch bereits geschrieben. Es ist in Tinte und Papyrus. Ich habe das Gefühl, dass ich meinen Teil dazu gesagt habe, und jetzt habe ich das Gefühl, dass ich es aufgeben kann. Und das mit Alyssa zu tun, ist etwas Besonderes. Ich hatte immer das Gefühl, in guten Händen zu sein, und es gab nur eine Person, die das Land im Süden Nevadas und die weitere Mojave-Wüste so erlebt hatte wie ich. Ich dachte: „OK, ja.“ Das war wichtig. Das wirklich Wichtige für mich: Wer es adaptiert hat, konnte sich die Wüste nicht als Ödland vorstellen. Das könnte ein Teil davon sein, das könnte wie eine Dimension davon sein, aber es kann nicht die ganze Sache sein. Das würde sich einfach nicht lohnen. Es war also pure Freude und Aufregung. Ich wollte, dass dieses Buch den Leser auf diesen Roadtrip in den amerikanischen Westen mitnimmt und jemanden betrachtet, der versucht, spirituelle Nahrung aus dem Land zu nehmen, sich aber auch all der Verunreinigungen bewusst ist, die dem Land angetan werden. Visuell denke ich, dass der Film besser, viel besser darin sein wird, diesen Teil zu erreichen, als ich es mit Worten hätte tun können.

Claire, hast du jemals zu Alyssa gesagt: „Hey, was auch immer du tust, stelle sicher, dass diese Szene drin bleibt“?

Watkins: Auf keinen Fall. Das würde ich einem Künstlerkollegen nie antun. Wenn jemand versuchen würde, mir das anzutun, würde ich nur sagen: Willst du mich veräppeln? Es ist wie, weißt du, wie Tonya Harding ihr Knie oder so etwas. Nein. Aber das muss ich nicht, weil ich weiß, dass dieses Team mich versteht.

Alissa, wie hat dich deine Zeit in dieser Gemeinschaft – Nevada, die Wüste, Las Vegas – in deiner Arbeit beeinflusst?

Nuss: Oh, enorm. Zum Beispiel, wenn ich Leuten erzähle, dass ich meinen Ph.D. In Vegas denken sie, ich mache einen Witz, und sie lachen. Dann merken sie, dass ich keinen Witz gemacht habe, und versuchen, sich herauszureden. Für mich gab es wirklich keinen besseren Ort dafür. Ich komme immer wieder auf die Vielzahl zurück: Vegas ist so viele Dinge gleichzeitig. Ich hatte nie das Bedürfnis, woanders zu sein. Alles, was Sie sehen, ist auf jeder einzelnen Ebene so richtig. Es ist auf eine Art und Weise so übertrieben, dass ich denke, dass es zutiefst wahr ist. Die Dinge sind auf eine Weise über Bord, wie sie es an anderen Orten, an denen ich gelebt habe, nicht sind.

Watkins: Ich fühle mich gesegnet, als Künstler in Südnevada erwachsen geworden zu sein. Es ist einfach eine so reichhaltige, lebendige Ausbildung für einen Geschichtenerzähler, und aus vielen der Gründe, die Alissa sagt, ist es ehrlicher. Es ist wie: Ja, hier geht es um Geld ( lacht ): Geld, Geld, Geld, Sex, einen Körper haben. Und ich habe immer die Marginalität des Außenpostens an der Grenze genossen. Selbst Brigham Young konnte die Leute nicht dazu bringen, in Vegas zu bleiben, wissen Sie? Sie sagten: „Auf keinen Fall!“ Also bin ich wirklich dankbar, eine Tochter dieses Ortes gewesen zu sein. ◆